ΜΗΧΑΝΗ KASPAR Ευαισθητοποίηση και συμμετοχή στις παραστατικές τέχνες για κοινωνική ένταξη

Συμμετέχοντες

LABILLUSIONS Νίκου Χατζηπάπα

ΡΑΝΙΑ ΠΑΠΑΔΟΠΟΥΛΟΥ ΕΡΓΑΣΤΗΡΙΑ

ΕΛΙΑ ΒΕΡΓΕΝΑΛΑΚΗ ΕΡΓΑΣΤΗΡΙΑ

ΟΛΓΑ ΑΘΑΝΙΤΗ ΕΡΓΑΣΤΗΡΙΑ

Φούλη Παπαγεωργίου ΠΡΙΣΜΑ

Δημήτρης Μυλωνάς ΠΡΙΣΜΑ

Marta Strzalko TEATR BIURO PODROZY

Rosana Capraru ASOCIATIA FOA FUSION OF ARTS

Roxana Alexandru ASOCIATIA FOA FUSION OF ARTS

Stefano Té TEATRO DEI VENTI

Κατερίνα Γκαμπέτα TEATRO DEI VENTI

Λεπτά

Τρίτη 5 Νοεμβρίου

10:00 έως 13:00

Άφιξη συνεργατών, καφές

Καλώς ορίσατε από τον Συντονιστή, παρουσίαση των εταίρων

Ο Φούλη Παπαγεωργίου παρουσίασε μια περίληψη των δραστηριοτήτων του έργου, σύμφωνα με την εγκεκριμένη πρόταση, διευκρινίζοντας τους ρόλους των εταίρων σε κάθε δραστηριότητα, το χρονοδιάγραμμα της δραστηριότητας και τα αναμενόμενα αποτελέσματα. Το ppt αυτής της παρουσίασης έχει σταλεί στους συνεργάτες και μεταφορτώνεται επίσης στο φάκελο του έργου στο Drive. Αρκετά θέματα συζητήθηκαν κατά το υπόλοιπο της ημέρας και την επόμενη μέρα.

Ο συντονιστής παρουσίασε και συζητήθηκε ορισμένα ζητήματα διαχείρισης. Ο συντονιστής κάλεσε την Όλγα Αθανίτη και τον Δημήτρη Μυλωνά, που εκπροσώπησαν τον συντονιστή του έργου στη συνάντηση έναρξης στις Βρυξέλλες, που διοργάνωσε η EACEA, να παρουσιάσουν τα κύρια συμπεράσματα αυτής της συνάντησης.

Ο Δημήτρης παρουσίασε ένα σημείωμα που περιείχε ορισμένα σημαντικά θέματα διαχείρισης που συζητήθηκαν στις Βρυξέλλες. Αυτό το ppt στάλθηκε επίσης στους συνεργάτες και επισυνάπτεται στα πρακτικά.

Ο Νίκος, ως συντονιστής του έργου, ενημέρωσε τους εταίρους ότι έχει υπογραφεί η Συμφωνία Επιχορήγησης και έφτασε η πρώτη δόση της επιχορήγησης του έργου. Ενημέρωσε τους εταίρους ότι θα λάβουν σύντομα τις συμφωνίες συνεργασίας που πρέπει να υπογραφούν μεταξύ του συντονιστή και κάθε εταίρου, έτσι ώστε η πρώτη πληρωμή της επιχορήγησής τους, που ανέρχεται στο 40% της συνολικής επιχορήγησης, να προωθηθεί σε αυτούς. Η δεύτερη δόση του 30% pf η επιχορήγηση μπορεί να ζητηθεί μόλις δαπανήσουν το 70% της πρώτης δόσης. Το υπόλοιπο 30% θα καταβληθεί από την EACEA μετά την έγκριση της τελικής έκθεσης.

Οι εταίροι ενημερώθηκαν επίσης για τα έγγραφα που χρειάζονται για τη συλλογή και τη φύλαξη, προκειμένου να υποστηρίξουν την οικονομική τους έκθεση και να υποβληθούν στον τελικό έλεγχο από ανεξάρτητο ελεγκτή, π.χ. τιμολόγια προσωπικού (εξωτερικά ή εσωτερικά), αποσπάσματα πληρωμής, ταξιδιωτικά έγγραφα, αγορές υλικών , μίσθωση αιθουσών συνεδρίων κ.λπ. Καταστήθηκε επίσης σαφές ότι κάθε εταίρος πρέπει να υποβάλλει στον συντονιστή έκθεση οικονομικής και δραστηριότητας κάθε 6 μήνες, η τελική έκθεση θα είναι ένα άθροισμα όλων των άλλων αναφορών και θα τροφοδοτεί πληροφορίες για την Τελική Έκθεση προς EACEA.

Συζητήθηκε επίσης ένα πρωτόκολλο επικοινωνίας, έτσι ώστε α) όλο το υλικό του έργου να διατηρηθεί στο Διαδίκτυο σε μια «βιβλιοθήκη», δηλαδή έναν φάκελο που δημιουργήθηκε στο Google Drive, ο οποίος θα επιτρέπει στους συνεργάτες να ανεβάζουν το έργο τους και να επεξεργάζονται και να σχολιάζουν το έργο άλλων συνεργάτες β) τα μηνύματα ηλεκτρονικού ταχυδρομείου που αποστέλλονται στους συνεργάτες θα λαμβάνονται αυτόματα από όλους, και όλα τα μηνύματα ηλεκτρονικού ταχυδρομείου που αποστέλλονται από συνεργάτες θα φτάνουν επίσης σε όλους τους χρήστες που αναφέρονται στο έργο.

Ο Δημήτρης έκανε μια προσφορά για τη δημιουργία του φακέλου Drive KASPAR. και ο Fouli έκανε μια προσφορά για να δημιουργήσει ένα ομαδικό email μέσω του διακομιστή του PRISMA, και οι άλλοι συνεργάτες το δέχτηκαν με χαρά. Το ομαδικό email θα είναι Kaspar.Machine@prismanet.gr

13.00 - 14.30 Μεσημεριανό

14:30 - 17:30

Οι εταίροι έθεσαν ερωτήσεις σχετικά με τα θέματα διαχείρισης που παρουσιάστηκαν το πρωί και σχετικά με τις δραστηριότητες του έργου, ιδίως όσον αφορά το χρονοδιάγραμμα και το ρόλο των διαφόρων εταίρων. Ορισμένες από τις δραστηριότητες, όπως οι δραστηριότητες επικοινωνίας συζητήθηκαν με περισσότερες λεπτομέρειες, π.χ.

· Τα λογότυπα των συνεργατών πρέπει να σταλούν στον Νίκο και τη Ράνια (βοηθός επικοινωνίας) για να συμπεριληφθούν σε κάθε έκδοση.

· Ο συντονιστής του έργου και η PRISMA (που είναι υπεύθυνη για το σχεδιασμό του φυλλαδίου του έργου) θα συνεργαστούν και θα δημιουργήσουν το λογότυπο του έργου.

· Ο συντονιστής θα αναλάβει επίσης την ευθύνη των σελίδων και του ιστότοπου κοινωνικών μέσων. Ο κύριος ιστότοπος θα είναι στα Αγγλικά, με σελίδες αφιερωμένες σε κάθε συμμετέχουσα χώρα. Η ευθύνη για την εισαγωγή υλικού, ειδήσεων και πληροφοριών στις εθνικές σελίδες θα βαρύνει τον αντίστοιχο συνεργάτη.

· Η στρατηγική επικοινωνίας και δημοσίων σχέσεων πρέπει να καθοριστεί και να τεθεί σε εφαρμογή αμέσως, συμπεριλαμβανομένων των δελτίων τύπου στα αγγλικά και στη γλώσσα κάθε εταίρου.

· Η προώθηση του έργου στα τοπικά / εθνικά και διεθνή μέσα μαζικής ενημέρωσης θα πρέπει επίσης να ξεκινήσει αμέσως σε όλες τις χώρες.

Η Ράνια υποσχέθηκε να στείλει ένα κείμενο σχετικά με τους βασικούς κανόνες επικοινωνίας για να καθοδηγήσει την προώθηση του έργου. Πρότεινε επίσης ότι κάθε εταίρος πρέπει να βρει χορηγούς επικοινωνίας στη χώρα του.

Οι ερευνητικές δραστηριότητες συζητήθηκαν επίσης εν συντομία, σχετικά με τη μελέτη γραφείου και τις συνεντεύξεις. Αυτή η συζήτηση συνεχίστηκε και συνεχίστηκε επίσης την Παρασκευή το πρωί.

20:00 Συνάντηση για δείπνο

_____________________________________________________________________________

Τετάρτη 6 Νοεμβρίου 2019

9:30 - 13:00

Ανάπτυξη του KASPAR Machine σενάριο Δραστηριότητα 5)

Ο Νίκος ξεκίνησε τη συζήτηση παρουσιάζοντας τα κύρια σημεία πίσω από το έργο - το αίνιγμα του Kaspar Houser. Σημείωσε ότι είναι μια πραγματική ιστορία, την οποία ο Χάντκε χρησιμοποίησε ως αφετηρία για να χτίσει το έργο και να μεταφέρει τα δικά του μηνύματα. χρησιμοποιεί το αρχικό αγόρι, τον Κάσπαρ, ως σύμβολο.

Συνιστάται στους συνεργάτες να παρακολουθούν την ταινία του Herzog του 1974 «Το αίνιγμα του Caspar Houser» https://www.youtube.com/watch?v=1ZsLVExBFDE&list=PLjp9cDM5tlPoXIu3JP3RH_8J7oxi4DPz4

Η ιστορία του Handke έχει ως εξής:

Ένα αγόρι βρίσκεται σε ένα πηγάδι. Η μόνη φράση που ξέρει είναι « Θα ήθελα να είμαι άτομο όπως κάποτε κάποιος άλλος». Ο Kaspar επαναλαμβάνει πολλές φορές αυτήν τη φράση. Αφού ανακαλυφθεί, υπάρχουν υποκινητές που προσπαθούν να τον διαμορφώσουν. Λένε διαφορετικές φράσεις στο Kaspar για την αποδόμηση αυτής της φράσης και για την αποδόμηση του χαρακτήρα του Kaspar. προσπαθώντας να τον ξαναχτίσουμε σε κάτι άλλο. Στο τέλος, ο Kaspar κάνει την επανάστασή του.

Στο προτεινόμενο παιχνίδι KASPAR Machine, το επίκεντρο είναι η καταπίεση λίγων προς πολλών. Τα λίγα μετατρέπουν τα πολλά σε συμμορφούμενα πλάσματα που ελέγχονται εύκολα.

Το σκηνικό - ένα εργοστάσιο παραγωγής Kaspars - συνεπάγεται τη δημιουργία κλώνων Kaspar, οι οποίοι είναι πανομοιότυποι άνθρωποι σύμφωνα με τις παραγγελίες των λίγων «ελεγκτών». Είναι σαν μια χώρα εξορίας, ένα στρατόπεδο συγκέντρωσης, το οποίο ελέγχεται από όντα που δεν είναι ανθρώπινα - συμβολικά οι φρουροί. Υπάρχουν επίσης επιστήμονες που πραγματοποιούν πειράματα πάνω τους έτσι ώστε να γίνουν Kaspars. Οι Kaspars είναι προγραμματισμένοι να κατασκευάσουν μια τεράστια μαριονέτα, η οποία συμβολίζει τον φασισμό.

Το μήνυμα είναι να επισημάνουμε τον κίνδυνο των κοινωνιών μας να στραφούν σε φασιστικά καθεστώτα, να προσπαθήσουν να μετατρέψουν τους πολίτες σε μαριονέτες και να χειραγωγήσουν τη δημοκρατία.

Τα μηνύματα που θα προσπαθούσε να μεταδώσει το KASPAR Machine είναι, σε χρονική σειρά:

· Καταστολή πολλών από λίγους

· Οι πολλοί προσπαθούν να βρουν τρόπους να ξεφύγουν και να φωνάξουν για βοήθεια

· Επανάσταση

· Καταστολή

· Το Escape - το Kaspar of Handke το κάνει - στο τελευταίο μέρος του παιχνιδιού.

Οι πραγματικές ιστορίες των περιθωριοποιημένων ανθρώπων που συλλέχθηκαν κατά τη διάρκεια των συνεντεύξεων (της Δραστηριότητας 4) θα εισαχθούν στο έργο.

Προτεινόμενοι χαρακτήρες:

· Οι εκτοπισμένοι μετατρέπονται σταδιακά σε Kaspars. Αρχικά εμφανίζονται με συνηθισμένα ρούχα και μετά μετατρέπονται σε κλόουν.

· Όσοι δραπετεύσουν θα παραμείνουν Κάσπαρ - μόνο μία δραπέτευση.

· Ρομπότ, μη-άνθρωποι: οι φρουροί, οι επιστήμονες και οι κάπαροι Kaspar (άτομα ασθενοφόρων)

· Οι παραγγελίες δίνονται μέσω μεγαφώνων

· Ένας αφηγητής θα διηγηθεί την ιστορία

Έγινε ένα ερώτημα: ποιος είναι ο εκτοπισμένος, έχει μνήμη ή είναι ο πίνακας ;

Η απάντηση είναι, ναι, είναι άτομα με αναμνήσεις, αλλά οι καταπιεστές και οι πειραματιστές επιθυμούν να εξομαλύνουν τη μνήμη και να τις μετατρέψουν σε Kaspars - να σβήσουν τα ανθρώπινα στοιχεία τους.

Η Μάρτα ρώτησε: Ποιοι είναι οι μη-άνθρωποι; Από άλλο πλανήτη;

Ο Νίκος απάντησε: Το στρατόπεδο συγκέντρωσης είναι η ίδια η κοινωνία σε μικρογραφία. Αυτό, σύμφωνα με τον Νίκο, συμβολίζει το χειρότερο σενάριο για το μέλλον της Ευρώπης.

Η Μάρτα σημείωσε ότι το χειρότερο πράγμα στον φασισμό είναι ότι οργανώνεται από απλούς ανθρώπους, από τον ίδιο όχλο, αλλά μερικοί έχουν το χάρισμα να καθοδηγούν και να κάνουν την κοινωνία υποταγμένη σε αυτούς. Πρέπει να είμαστε σαφείς στο κοινό ότι αυτοί που γίνονται μη ανθρώπινοι προέρχονται από εμάς.

Ένα άλλο ερώτημα τέθηκε από τη Marta: πού θα είναι η κύρια κοινωνία; Και ποιος είναι ο ρόλος της κοινωνίας στο έργο; Θα είναι απλώς το κοινό ή θα συμμετέχουν ως μια άλλη ομάδα ηθοποιών ή ακροατών-ηθοποιών;

Ο Stefano σημείωσε επίσης ότι το έργο πρέπει να ακολουθήσει μια ποιητική προσέγγιση, η οποία μπορεί να λύσει πολλά προβλήματα του σεναρίου και των ρυθμίσεων.

13: 00-14: 30 Μεσημεριανό

14: 30-18: 00

Η συζήτηση για το σενάριο συνεχίστηκε και μεταδόθηκαν πολλές ιδέες. Συμφωνήθηκε ότι ο Νίκος, ο οποίος έχει την ευθύνη για αυτήν τη δραστηριότητα σύμφωνα με την πρόταση, θα συντάξει ένα σχέδιο σεναρίου και θα το στείλει στους άλλους εταίρους για ανατροφοδότηση και περαιτέρω προτάσεις.

Προετοιμασία των συστατικών της παραγωγής (Δραστηριότητα 6)

Ρυθμίσεις

Όσον αφορά τις ρυθμίσεις, ο Νίκος ανέφερε ότι φαντάζεται τις ρυθμίσεις ως ένα είδος στρατοπέδου συγκέντρωσης ή φυλακής. Ένα από τα κεντρικά στοιχεία του σκηνικού είναι η μαριονέτα Kaspar, μια μαριονέτα ύψους 10 μέτρων που απεικονίζεται επίσης στην πρόταση.

Ο καλλιτέχνης που δημιούργησε τη μακέτα της μαριονέτας, Κωστής Παπαδόπουλος, συμμετείχε στη συνάντηση σε αυτό το σημείο, και παρουσίασε ένα μοντέλο κλίμακας 1:10 της μαριονέτας στους συνεργάτες. Έδειξε επίσης στους συνεργάτες τις δυνατότητες που έχει η μαριονέτα για κίνηση, καθώς και διάφορα τεχνικά ζητήματα σχετικά με την ανάρτηση (από γερανό) και τη σταθεροποίησή της στη σκηνή.

Υπήρξε μια συζήτηση μεταξύ των εταίρων σχετικά με το αν η μαριονέτα μπορεί να κατασκευαστεί σε κάθε χώρα που παρουσιάζει το έργο, ή θα πρέπει να μεταφερθεί από την Ελλάδα και να επιστραφεί πίσω, και εξετάστηκε ο απαραίτητος προϋπολογισμός για τις δύο επιλογές. Η συζήτηση για αυτό δεν ολοκληρώθηκε. Άλλοι συνεργάτες (π.χ. Stefano) είχαν εναλλακτικές ιδέες για τη μαριονέτα, και συμφωνήθηκε να εργαστούν πάνω σε αυτές τις ιδέες και να τις παρουσιάσουν στην επόμενη συνάντηση των εταίρων.

Η Μάρτα σημείωσε ότι αν πρέπει να κατασκευάσουμε κάτι τόσο περίπλοκο και απαιτητικό όσο αυτό το μεγάλο μαριονέτα, πρέπει να έχει σημαντικό ρόλο στο παιχνίδι και όχι να στέκεται εκεί για λίγο στο τέλος της παράστασης. Και πάλι, συμφωνήθηκε ότι τέτοια ζητήματα πρέπει να εξεταστούν περαιτέρω μετά την ολοκλήρωση του σεναρίου του έργου και θα πρέπει να συζητηθούν λεπτομερώς στο επόμενο εργαστήριο.

Η ευθύνη για το σχεδιασμό των ρυθμίσεων φέρει το TBP, ο οποίος θα διατυπώσει μια συνολική πρόταση για το επόμενο εργαστήριο.

Ενσωμάτωση ερασιτεχνών ηθοποιών και μελών του κοινού στην παράσταση (εθελοντές)

Τα Kaspars, σύμφωνα με την πρόταση, θα παιχτούν από εθελοντές, οι οποίοι θα προσληφθούν από τις μειονεκτούσες ομάδες, π.χ. μετανάστες και πρόσφυγες, φυλακισμένοι και πρώην κρατούμενοι, άτομα με αναπηρία - σωματικά ή διανοητικά, άστεγοι κ.λπ.

Ο Νίκος έδωσε έμφαση στην παρουσία εθελοντών στη σκηνή, οι οποίοι θα εκπροσωπήσουν τις μειονεκτούσες ομάδες που είναι το επίκεντρο του έργου. Άλλοι συνεργάτες σχολίασαν ότι η παρουσία μόνο μειονεκτουσών ομάδων στη σκηνή μπορεί να δημιουργήσει ένα πρόβλημα παρερμηνείας, ειδικά εάν το σκηνικό θυμίζει φυλακή. Ο Stefano σημείωσε ότι θα ήταν πολύ αρνητικό για τους φυλακισμένους και τους πρώην κρατούμενους να βρίσκονται σε ένα περιβάλλον που αντιγράφει τη φυλακή. Συμφωνήθηκε ότι αυτό το ζήτημα πρέπει να συζητηθεί ξανά σε σχέση με τις ρυθμίσεις.

Φωτισμός

Ο Νίκος πρότεινε ότι ο φωτισμός μπορεί να είναι ρεαλιστικός όπως φώτα κατασκήνωσης, προβολείς, φώτα αναζήτησης. Πιο αναλυτικές προτάσεις θα παρουσιαστούν στο επόμενο εργαστήριο.

Κοστούμια

Η ευθύνη για την παροχή προτάσεων σχετικά με τα κοστούμια και το σχεδιασμό των κοστουμιών για το έργο φέρει η FOA. Συμφωνήθηκε ότι ήταν πολύ νωρίς για την υποβολή προτάσεων τώρα και η FOA θα τις υποβάλει στους εταίρους στο επόμενο εργαστήριο.

ΜΟΥΣΙΚΗ

Η ευθύνη για το soundtrack του έργου βαρύνει τον συντονιστή. Ο Νίκος εξέφρασε τις ανησυχίες του σχετικά με την αγορά των δικαιωμάτων της μουσικής, όπως η μουσική του Hans Zimmer για την ταινία Dunkirk (την οποία ο Νίκος θεωρεί ιδανικός για το έργο KASPAR). Ο προϋπολογισμός για τη μουσική είναι μικρός και πρέπει να εξεταστεί περισσότερο η σκέψη και η εξερεύνηση διαφορετικών επιλογών.

Κίνηση και χορογραφία, στοιχείο αυτοσχεδιασμού

Ο Stefano μίλησε πολύ σύντομα για αυτά τα συστατικά (η ευθύνη των οποίων ανήκει στο TdV) και τόνισε και πάλι την ανάγκη εισαγωγής μιας ποιητικής προσέγγισης στο έργο και τα συστατικά του. Οι προτάσεις από το TDV θα υποβληθούν στους εταίρους για συζήτηση στο επόμενο εργαστήριο.

Πολυγλωσσική απόδοση

Αρκετές ιδέες προβλήθηκαν σχετικά με τη χρήση υπερτίτλων στο έργο. Η Μάρτα πρότεινε να ακούσει την πρωτότυπη γλώσσα της ιστορίας μέσω ηχείου με χρονική υστέρηση λίγων δευτερολέπτων, ενώ ο εθελοντής ηθοποιός που λέει την ιστορία στην εθνική του γλώσσα ακούγεται στην πρώτη γραμμή. Περισσότερες προτάσεις θα εκπονηθούν από την TBP, η οποία είναι υπεύθυνη για αυτό το στοιχείο.

20:00 Συνάντηση για δείπνο

_____________________________________________________________________________

Πέμπτη 7 Νοεμβρίου 2019

9:30 - 13:00

Έρευνα (δραστηριότητες 3 και 4)

Ο Φούλι παρουσίασε τις ερευνητικές δραστηριότητες, τους στόχους, τη μεθοδολογία και τα αναμενόμενα αποτελέσματα.

Η μελέτη γραφείου θα επικεντρωθεί στους μεσαιωνικούς χρόνους μέχρι σήμερα και κάθε συνεργάτης θα πραγματοποιήσει μια ανασκόπηση του Street Theatre στη χώρα τους. Το PRISMA θα επεκτείνει την ανασκόπηση σε σημαντικές εξελίξεις σε επίπεδο ΕΕ και θα συντονίσει επίσης αυτήν τη δραστηριότητα και θα συντάξει τη συγκεφαλαιωτική έκθεση, με βάση τις εκθέσεις που εκπόνησαν οι μεμονωμένοι εταίροι.

Σε αυτό το σημείο, συζητήθηκε ο ορισμός του Street Theatre και η σχέση του με το υπαίθριο θέατρο. Συμφωνήθηκε ότι το Street Theatre έχει δύο σημαντικά χαρακτηριστικά: είναι ενσωματωμένο στο χώρο μιας πόλης της πόλης και είναι συμμετοχικό - το κοινό αποτελεί μέρος της παράστασης.

Το PRISMA θα παρέχει το πρότυπο για αυτές τις αναφορές που θα περιλαμβάνει:

· Προέλευση του Street Theatre σε κάθε χώρα

· Διαφορετικές μορφές που το θέατρο του δρόμου έχει πάρει εδώ και αιώνες

· Κεντρικά πρόσωπα στην ανάπτυξη του σύγχρονου Street Theatre (για παράδειγμα, ο Νίκος ανέφερε τον Eugenio Barba)

· Δραστηριότητα του Street Theatre σήμερα, ρεπερτόριο, τεχνικά ζητήματα, δημοτικότητα με κοινό, ειδικά χαρακτηριστικά

Η έρευνα πεδίου θα περιλαμβάνει 5 συνεντεύξεις ανά χώρα με άτομα που ανήκουν στις ευάλωτες ομάδες που ο συνεργάτης θέλει και βλέπει εφικτό να επικεντρωθεί. Οι Συνεντεύξεις θα πρέπει να βιντεοσκοπούνται, εάν ο ερωτώμενος συμφωνεί, ή εναλλακτικά ηχογραφείται (εάν δεν υπάρχει συμφωνία για βιντεοσκόπηση). Τα βίντεο και οι ήχοι αναμένεται να χρησιμοποιηθούν στην παράσταση του παιχνιδιού. Επίσης, κάθε συνεργάτης θα γράψει, με βάση τις σημειώσεις και το οπτικοακουστικό υλικό του, την ιστορία κάθε ατόμου που πήρε συνέντευξη, το οποίο με τη σειρά του μπορεί να χρησιμοποιηθεί ως συμβολή στο σενάριο. Συζητήθηκε εάν θα ήταν η βέλτιστη λύση να ζητήσετε από τους ερωτώμενους να συμμετάσχουν στην παράσταση και να αφηγηθούν τις ιστορίες τους (ειδικά αυτές που προέρχονται από τη χώρα όπου θα παίξει η παράσταση). Οι απόψεις υπέρ και κατά αυτού εκφράστηκαν. Αυτό το ζήτημα θα συζητηθεί ξανά στο επόμενο εργαστήριο. Η PRISMA θα προτείνει ένα ερωτηματολόγιο για αυτές τις συνεντεύξεις, θα συντονίσει την έρευνα και θα δημιουργήσει έναν όγκο «ιστοριών» από όλες τις χώρες.

Έκθεση Τέχνης (Δραστηριότητα 12)

Η PRISMA παρουσίασε την ιδέα πίσω από την έκθεση τέχνης, η οποία θα βασίζεται σε μεγάλο βαθμό στις ιστορίες των 20 ατόμων που ερωτήθηκαν κατά τη Δραστηριότητα 4, χρησιμοποιώντας επίσης το οπτικό και ηχητικό υλικό που συλλέχθηκε κατά τη διάρκεια των συνεντεύξεων, καθώς και υλικό από τις παραστάσεις του έργου. Εξηγήθηκε στους συνεργάτες ότι θα έπρεπε να βρουν κατάλληλο χώρο για την έκθεση, να μεταφράσουν τα πάνελ ή τους υπότιτλους στη δική τους γλώσσα και να καλέσουν τοπικούς καλλιτέχνες να δανείσουν έργα που σχετίζονται με το θέμα της έκθεσης, για να συμπεριληφθούν σε αυτήν. Αυτό μπορεί να ξεκινήσει αμέσως, γιατί η προσέλκυση καλλιτεχνών που μπορεί να ενδιαφέρονται να παράγουν έργα τέχνης ειδικά για την έκθεση, θα πρέπει να είναι πλεονέκτημα. Το σενάριο της έκθεσης και η κεντρική ιδέα της παρουσίασης του θέματος θα συζητηθούν περαιτέρω στο επόμενο εργαστήριο, όταν οι ιστορίες θα έχουν συλλεχθεί και έτσι το υλικό της έκθεσης θα είναι πιο συγκεκριμένο.

13:00 - 14:30 Μεσημεριανό

14: 30-17: 30

Το απόγευμα αυτής της ημέρας αφιερώθηκε στους εταίρους, την παρουσίαση των οργανώσεων και της δουλειάς τους, με σκοπό την παροχή πληροφοριών σχετικά με τον τρόπο λειτουργίας κάθε εταίρου, έτσι ώστε οι εταίροι να κατανοούν ο ένας τον άλλον καλύτερα και να διευκολύνουν τη συνεργασία.

Οι πέντε εταίροι που συμμετείχαν στο έργο παρουσίασαν το έργο τους και το συζήτησαν. Οι παρουσιάσεις μεταφορτώνονται στο φάκελο του έργου στο Drive.

20:00 Συνάντηση για δείπνο

Παρασκευή 8 Νοεμβρίου 2018

9: 30-13: 30

Περαιτέρω θέματα διαχείρισης

Οι ρόλοι των εταίρων σε σχέση με τα διάφορα στοιχεία του έργου συνοψίστηκαν και αποσαφηνίστηκαν ως εξής:

• Συντονιστής: LABILLUSIONS που θα αναλάβουν επίσης την ευθύνη για την κατεύθυνση του έργου, το σενάριο, το μουσικό στοιχείο και το σχεδιασμό και την παραγωγή της μαριονέτας KASPAR.

• Η TBP θα βοηθήσει τα LABILLUSIONS στο συντονισμό των συστατικών παραγωγής και θα αναλάβει την ευθύνη για τα στοιχεία βίντεο και τις ψηφιακές ρυθμίσεις, τον συντονισμό της γλώσσας και τον πολύγλωσσο σχεδιασμό και τις φυσικές ρυθμίσεις. Η TBP θα αναλάβει επίσης την ευθύνη για τη συλλογή του υλικού που απαιτείται για την προετοιμασία της έκθεσης «Πώς να το κάνετε» των σεμιναρίων κατάρτισης (για τους εθελοντές), συμπεριλαμβανομένης της μεθοδολογίας, του προγράμματος και του υλικού που χρησιμοποιείται.

• Το TDV θα αναλάβει την ευθύνη για την κίνηση και τη χορογραφία, τα στοιχεία αυτοσχεδιασμού και την ένταξη ερασιτεχνών ηθοποιών και μελών του κοινού στην παράσταση. και θα αναλάβει την ευθύνη για το σχεδιασμό της έκδοσης που θα εισήγαγε και θα περιγράψει το έργο και το μήνυμά του (για να χρησιμοποιηθεί ως πρόγραμμα των παραστάσεων).

• Η FOA θα αναλάβει την ευθύνη για τα κοστούμια

Ο Νίκος υποσχέθηκε να στείλει τη Συμφωνία Επιχορήγησης σε όλους, και οι Συμφωνίες Εταιρικής Σχέσης το συντομότερο δυνατόν.

Το χρονοδιάγραμμα των παραστάσεων στις 3 χώρες (GR, IT, PL) συζητήθηκε λεπτομερέστερα.

Ο Νίκος ενημέρωσε τους συνεργάτες ότι καταβάλλει προσπάθειες για να συμπεριλάβει το σόου KASPAR στο Διεθνές Φεστιβάλ Αθηνών, το οποίο σίγουρα θα προσθέσει κύρος και θα προσελκύσει περισσότερο κοινό. Ωστόσο, είναι δύσκολο να το γνωρίζουμε αυτό πριν από την έναρξη της Πρωτοχρονιάς, και ίσως λίγο αργότερα, γιατί τότε γίνονται οι τελικές προσκλήσεις από τη διοίκηση του Φεστιβάλ. Εάν το έργο συμπεριληφθεί στο Φεστιβάλ, θα πρέπει να εκτελεστεί τον Ιούνιο ή τον Ιούλιο. Οι εταίροι συμφώνησαν ότι θα ήταν καλύτερο να το προωθήσουμε μέχρι τον Ιούλιο, επειδή έχουν ήδη καθοριστεί άλλες υποχρεώσεις για το καλοκαίρι. Στην ιδανική περίπτωση, το έργο θα εκτελεστεί τον Σεπτέμβριο του 2020, όπως στην πρόταση, αλλά όλοι συμφώνησαν ότι η δυνατότητα να συμπεριληφθεί η παράσταση στο Φεστιβάλ Αθηνών είναι πολύ ελκυστική. Η παράσταση στην Ιταλία και την Πολωνία συζητήθηκε πολύ σύντομα και δεν ενοποιήθηκε σε αυτό το στάδιο ως προς τις ημερομηνίες.

Διάδοση

Ο Νίκος έθεσε το θέμα της παρουσίασης της παράστασης KASPAR σε γνωστά Φεστιβάλ Street Theatre στην Ευρώπη. Μετά από κάποια συζήτηση, σχετικά με το ποια Φεστιβάλ θα ήταν πιο κατάλληλα και πιο πρόθυμα να δεχτούν την παράσταση, συμφωνήθηκε ότι πρέπει να καταρτιστεί πρόταση προς τους Πολιτιστικούς Διευθυντές Διεθνών Φεστιβάλ. Δεν υπήρχε τελική απόφαση για το κατά πόσον τέτοιες προτάσεις θα έπρεπε να αποσταλούν πριν από την πρεμιέρα του έργου στην Αθήνα ή μετά, ώστε να συμπεριληφθούν φωτογραφίες και βίντεο.

Πρόσληψη εθελοντών

Συζητήθηκαν οι μέθοδοι και οι πηγές πληροφοριών για την πρόσληψη εθελοντών. Φαίνεται ότι σε διαφορετικές χώρες μπορούν να εφαρμοστούν διαφορετικές μέθοδοι, ανάλογα με τις επαφές των εταίρων και τη δομή των ερασιτεχνικών θεατρικών ομάδων. Συμφωνήθηκε ωστόσο ότι οι μαθητές θεατρικών σχολών πρέπει να συμπεριληφθούν στους εθελοντές, επειδή μπορεί να προσφέρουν μεγάλη βοήθεια στην οργάνωση και καθοδήγηση των άλλων εθελοντών.

13:30 Γεύμα

15:00 Λήξη συνάντησης